酷暑将至，如何以文艺的方式让你的身心寒气逼人

7、8月正是一年中最为炎热的时节，而据天气预报，今年成都地区的三伏天将于下周三到来。面对新一轮的 “ 全民桑拿 ” ，你可以选择去青城山避暑消热，也可以前往天台山玩水嬉戏，甚至一直待在四面墙的房间，空调到底 …… 但，这些未免也过于常规，今天，UP君传授两招，让你在炎炎夏日能以文艺 + 高逼格的方式将日常过得寒气逼人。

在群山之间，在悬空之上，头顶青天，脚下溪流，避着炎暑，吃着麻辣火锅，会是一种怎样的体验？

不要以为UP君在自我幻想，在咱们成都郊县，还真有这样一处隐居在半山的酒店。由于酒店依山坐落于群山之间，主体建筑大部份又是用玻璃构建；如果从远处看，酒店几乎与群山融为一体，隐于半山而不露。因而该酒店以“隐”著称，被誉为 “ 半山隐庐 ” 。

酒店所提倡的 “ 隐 ” 不只是酒店本身，也针对从喧嚣、繁杂闹市来的客人，能让他们在此获得一抹静谧。酒店的主人罗丁是一位建筑师，也曾做过奔波于万里沙漠的赛车手，当时打造“半山隐庐”的初衷仅仅是为自己打造一个养老的地方，结果在呼朋唤友之下，反而成了一个文化聚落，也吸引了不少成都文化名流，如何多苓、刘家琨。

酒店位于什邡湔底镇插旗山，前身是成都著名的私家山居别墅群 —— “ 半山公社 ” 。目前酒店分为三个区域，套房、空中音乐厅，以及俯瞰川西平原的半山特色餐厅。而在套房方面，23间房间皆为山景房，拥有360°开阔的景观视野。室内装修配合山间自然，简约的原木线条、藤编的床架、蒲团坐垫、木质的茶几，以及粗棉布的沙发都相得益彰。

酒店的最大亮点是一条悬挂在约6层楼高处，长17米的一字型玻璃长廊。长廊巧妙的设计使一截悬空在露台之外，坐拥360°的山野景观，像是登上了一艘行驶在竹海中的游船。长廊的尽头是茶室，地板是透明玻璃，脚下是一层的室外泳池，既还原了古人对自然纯朴追求的同时又加入了设计感的现代元素。

与其它酒店不同，半山隐庐除了 “ 吃住 ” 以外，还增加了一丝文化收藏的元素。在酒店的合伙人中，有一位痴迷于老电影机的收藏，为了淘到电影机，花费巨资常到盛产电影机的德国、法国、美国等地淘宝。所以，在如今的隐庐中藏有400多台来自不同国家的电影机。从1880年至2005年，从8毫米到70毫米，各规格的电影机应有尽有，小的和普通相机差不多，大的足足有300多公斤重。

不耽于庙堂，也不招摇闹市，适当的远离人群，这或许就是隐庐酒店的 “ 隐 ” 之所在，现实中的天空之城，大概也限于这样一个状态。

炎炎夏日，如果能漫步于青砖黛瓦、烟雨缥缈的江南小镇，无疑能让人心旷神怡。而老君山下的知·美术馆便以瓦与流水的搭配，让人仿佛漫步于江南水乡间。

知·美术馆是日本建筑师隈研吾在中国设计的唯一一座美术馆建筑，总建筑面积约2500平方米，远看呈深灰色，并不显眼。走近后，才发现玄机：外立面悬挂的是用特殊材料的绳线串联的深灰色瓦片，建筑周围是灵动的水面，一静一动，使整个建筑物外形既有流畅的动感，又具有内敛含蓄的气质。

作为著名建筑师，隈研吾的建筑设计理论最重要的是 “ 让建筑消失 ” 。通常他让建筑消失的方式就是与自然融合。在这一项目中，隈研吾正是通过水来衔接天与地，让建筑与自然有机地结合在一起。隈研吾的许多作品，以意境名世，外形含蓄、内敛，富有禅意。知·美术馆也不例外。当日，晴空高照，云影、瓦影投射在粼粼水面，空间在无形中变化、流动，仿若有一种韵律蕴含其中。

走进美术馆，则会发现很多有意思的细节。上下通透的结构，在临水的一面，有宽宽的长廊螺旋上升连接各层展示厅，窗外的山水也随之步移景异。炽烈的阳光被外立面的瓦片过滤成块，使得建筑内部覆盖着柔和的光线和星星点点的阴影。对于这座充分体现了当地自然山水韵律的美术馆，隈研吾显然有些偏爱，他把这一作品放在自己最新的建筑作品集封面。他希望，它能成为一个最能代表成都文化和地域特征的美术馆，成为一个无愧于这个地方的作品。

如果只是从建筑本身来讲，知·美术馆无疑是成都地区最美的美术馆，甚至毫不亚于近年来大热的乌镇木心美术馆。但从专业美术馆的角度去考量，美术馆却一直处在尴尬的边界。

美术馆于2011年12月建成，2014年正式开馆运营。但从开馆至今，除了无印良品总设计师原研哉带来的  “ 设计：为了爱犬 ” 开馆展以外，近三年的时间中，却没有一个让人铭记的展览。甚至，在艺术圈流传着， “ 知·美术馆除了建筑还是建筑 ” 。

当然，作为成都人的我们，如何解决炎夏中的吃住行，肯定都有自己的一套方法。但此次，你何不试试，在巷子、山间、美术馆中以一颗文艺之心安静地做一回美男子。

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  福 利  

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